二、宋词中 入声与上声去声混押的现象

古韵四声之间，押韵是有些要求的。近体诗只能押平声韵，不可换韵。作古体诗的时候，假如不换韵的话，四声之间也是不可以混押的。有极少数的诗，上声和去声有混押现象。

无论填词和作诗，假如不换韵的话，入声与其他三声是不可以混押的。

在元朝，入声渐渐消失，出现了入声混押的现象。其实在南宋，就已经有了入声字与上声、去声混押的现象。例如辛弃疾的《贺新郎》：

柳暗清波路。送春归、猛风暴雨，一番新【绿】。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否。愁为倩，么弦诉。

绿，是入声字，一般情况下，是不可以和雨、去、语、句这些上去声混押的。

这并不是孤例 ，例如韩玉的《贺新郎·绰约人如玉》也是如此：

绰约人如【玉】。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小阑闲伫立，翠带风前似舞。记洛浦、当年俦侣。罗袜尘生香冉冉，料征鸿、微步凌波女。惊梦断，楚江【曲】。春工若见应为主。忍教都、闲亭邃馆，冷风凄雨。待把此花都折取。和泪连香寄与。须信道、离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人、九辨招魂处。千古恨，与谁语。

【玉】、【曲】也是入声字。王国维说这种词，开了元曲押韵的先河。

但是我们学习填词的时候，尽量不要学习这种例外情况。

三、入派三声

入派三声，即入声派进其他三声。

进入元朝以后，古韵中的入声渐渐消失，被分入了其他三声：平、上、去。就如同上面两首宋词中，绿、玉从入声， 变成了去声；曲，从入声变成了上声。

其中平声在新韵中又被分成阳平和阴平，即今天的二声和一声。因此，我们在新韵的四声中，都可以见到古韵中的入声字。

例如这些入声字：叔，成了阴平（一声）；熟，成了阳平（二声）；法，成了三声（上声）；烈，成了四声（去声）。

柳宗元这首著名的《江雪》，就是一首押入声韵的五绝：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

绝，是入声字，变成了阳平（平声）；灭，是入声字，变成了四声（去声）；雪，是入声字，变成了三声（上声）

结束语

我们今天依然可以很顺畅地朗诵大部分唐诗宋词，是因为古韵四声与新韵四声没有变化的字非常多。

另外，一代代读书人与科举制度的坚持，我们读到的隋唐到民国的旧体诗，基本还是依照古韵来押韵。

即使从元朝起，古韵四声就已经和生活语音不同，但是读书人作诗填词，依然尊重和继承了我们的传统。

今天，诗词学会开始推广新韵作诗，但是诗人们依然有选择的自由，毕竟诗词创作已经没有科举考试的作用了。想怎么押韵，就怎么押韵。

@老街味道

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